"Ti manco?"

Sono contento di aver aspettato così tanto per vedere finalmente Wes Craven Nuovo incubo. Ascoltare i podcast dei film (in particolare quelli incentrati sull'horror) negli ultimi anni mi ha aiutato ad avvicinarmi al cinema con un vantaggio analitico che non avevo mai avuto prima.

Non sarei stato in grado di comprendere un film meta-horror come questo o altri, come il Urlare franchise (diretto anche da Craven) o The Cabin in the Woods di Drew Goddard correttamente.

Ho dovuto guardare questo film quattro volte nell'ultimo mese solo per poter elaborare il materiale pesante.

Almeno con Urlare e altri, i personaggi sono consapevoli dei film horror così come delle regole o dei cliché che li definiscono. Ma non sono consapevoli del fatto che la loro realtà è governata da queste regole (tranne Randy) o che queste regole possono essere distorte e persino violate.

In Nuovo incubo, i personaggi sono gli attori (che interpretano se stessi) quindi non solo hanno accesso al genere horror e alle regole, ma anche alle regole e ai tropi che sono unici o specifici per il proprio franchise (A Nightmare on Elm Street) in un mondo che è fondamentalmente il nostro, anche se un po 'più prodotto da film.

Questa conoscenza garantisce ai personaggi una potenziale lungimiranza, mentre a sua volta smantella qualsiasi convenzione o aspettativa che il pubblico possa avere.

È essenzialmente Inception, un film, dentro un film

Detto ciò, Urlare è senza dubbio la quintessenza della serie meta-horror nella storia del cinema.

Una serie che non solo: ha rinnovato il genere slasher per una nuova generazione e per molte generazioni a venire, portando il sottogenere fuori dall'oscurità e nel mainstream (molto simile Halloween ha fatto nel 1978) e ha involontariamente creato un movimento horror che avrebbe portato avanti gli anni '90 e inoltrato nel millennio.

Abbastanza strano, Nuovo incubo essere anteriore Urlare di due anni, ma nessuno ne parla mai o dell'ambizione radicale dietro questa caratteristica unica e dell'impatto monumentale che ha avuto sul genere.

È unico in termini di concetti ed esecuzione. Craven ha essenzialmente trattato questo film come una tela bianca per questa sperimentazione nella realizzazione di film, testimoniando in prima persona cosa funziona e cosa no in termini di metafiction.

Di conseguenza, per il momento Urlare Craven e Kevin Williamson furono in grado di perfezionare quasi l'idea.

Nessuno di questi film è il primo ad essere meta-quel titolo probabilmente appartiene Guardone, che è anche il primo slasher credo (è discutibile).

Ma senza di loro non avremmo nulla della genialità autocosciente che è arrivata da quando hanno terrorizzato per la prima volta le nostre menti deboli sul grande schermo.

La storia del nuovo incubo di Wes Craven

“Realtà e fantasia si incontrano in modi inquietanti in questa puntata della lunga serie horror, che vede il regista Wes Craven e gli attori Heather Langenkamp e Robert Englund interpretare se stessi. Mentre Heather (Heather Langenkamp) pensa di fare un altro film con Craven, suo figlio, Dylan (Miko Hughes), cade sotto l'incantesimo dell'iconico cattivo sfigurato Freddy Krueger (Robert Englund). Alla fine, Langenkamp dovrà confrontarsi con lo spirito demoniaco di Freddy per salvare l'anima di Dylan ".

La recensione

Nuovo incubo è un film fantastico e davvero unico, ma non è affatto perfetto. Craven sembrava mettersi in un angolo con i suoi concetti ampi e ambiziosi.

Ho avuto difficoltà a discernere le capacità di Freddy nel mondo reale. Ovviamente potrebbe influenzare le sue vittime nello stesso modo in cui ha fatto nei film precedenti (se muori nei tuoi sogni, muori per davvero).

Potrebbe anche apparire quando i personaggi erano svegli, come nella scena in cui esce dall'armadio di Heather (una sequenza fantastica) e le taglia il braccio.

Ma si ritira quando un terremoto inizia a scuotere la casa - questo terremoto, tuttavia, risulta essere isolato nella casa di Heather. Dove è andato? Freddy ha una quantità di tempo limitata nel mondo reale? È lecito ritenere che non sia stato spaventato dal terremoto.

Poco dopo quella scena, suo figlio Dylan riceve un'iniezione da un'infermiera per "aiutarlo" a dormire. Nonostante i migliori sforzi della sua babysitter Julie per tenerlo sveglio, si addormenta per un secondo e Freddy è in grado di manifestarla e ucciderla brutalmente.

Ma nessuno può vederlo, come se tutto questo stesse accadendo all'interno di un sogno (un sogno in cui Julie dovrebbe essere) perché questo abbia un senso.

Dopo la morte di Julie, Heather afferma che Dylan sonnambula e può facilmente lasciare l'ospedale da solo. Questo significa che finché lui (o qualcuno di loro) dormono, Freddy può trattare il mondo intero come il suo parco giochi con potere illimitato?

Per quanto brillanti e stravaganti siano queste scene, lasciano molto a desiderare in termini di spiegazione e ragione.

Continuità di strada dell'olmo

Questo è qualcosa che ho notato in tutto il franchise di Nightmare: registi o sceneggiatori hanno difficoltà a stare al passo con la continuità e stabilire regole concrete per il mondo dei sogni così come la "realtà" e il complesso rapporto tra i due.

Credo che la logistica venga messa da parte a favore di mantenere scene ed effetti profondi o innovativi, o semplicemente si perdono nel mescolamento.

È un po 'un catch-22. Se fosse stata applicata la scienza dura, potremmo non avere queste scene iconiche del franchise: Tina viene trascinata sul muro e sventrata, il guanto di Freddy che rompe l'acqua della vasca, ecc., Ma perdono un po 'di credibilità e punti con i critici a causa del loro mancanza di continuità o coerenza.

Per essere onesti con i critici, il guanto avrebbe dovuto svanire all'istante quando Nancy si è svegliata invece di ritirarsi al di sotto delle profondità da cui proveniva.

Momenti degni di nota

Ho molto apprezzato il pensiero di Craven di includere una scena con Robert Englund nel classico trucco e abbigliamento di Freddy, in modo che quando il di rose Freddy si presenta che possiamo distinguere visivamente le principali differenze tra le due diverse iterazioni.

Il Freddy nuovo e migliorato è più voluminoso, con abiti puliti ed eleganti, tra cui un trench nero, stivali militari neri e pantaloni di pelle.

Il suo trucco è significativamente diverso, assomiglia a un manichino anatomico della struttura muscolare di un essere umano, il suo guanto è diventato una parte di lui e include una quinta appendice a lama.

Adoro il suo nuovo look, è molto intimidatorio. È un peccato che il resto del franchise non includa questa variante, forse in un futuro remake, riavvio, reimmaginazione o altro.

I cameo erano un bel tocco: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. Hanno aiutato a radicare il pubblico nella realtà.

Ma sono stati minati o minati da alcune prestazioni piuttosto scadenti e da dialoghi super dozzinali e sul naso.

L'ambientazione finale è stata brillante, Heather accetta che interpreterà Nancy un'ultima volta (il nuovo film da incubo). La tana dei sogni di Freddy era come l'inferno.

Una cupa e fumante cattedrale del nichilismo, esteticamente molto piacevole.

Anche se ho apprezzato l'ambientazione, il modo in cui Freddy "muore" è molto confuso e penso piuttosto pigro.

Una delle regole ricorrenti in questo franchise è che Freddy non può essere danneggiato mentre è nel mondo dei sogni, ma dentro Nuovo incubo, viene pugnalato e zoppica, e brucia a morte (di nuovo) nel suo mondo. Sembrava solo affrettato e piuttosto insoddisfacente.

Questo film vale sicuramente la pena guardare. È criminalmente sottovalutato come un film di Elm Street, un film dell'orrore e come metafiction.

Era su Netflix per il tempo più lungo, ma ora potresti doverlo noleggiare in posti come Amazon per tre dollari: ne vale la pena.