Waylon: Sia in House of Sighs che in The Fallen Boys, la famiglia e le disfunzioni intrinseche della famiglia giocano un ruolo importante. Mi sentirei negligente se non lo chiedessi, una di queste tensioni proveniva dalle tue esperienze familiari?

Aaron: Vengo da una famiglia davvero fantastica! Questa è dura.

Waylon: Se vuoi pensarci, possiamo tornarci.

Aaron: Nah, va bene. Lasciami lavorare su questo, flusso di stile consapevole. Il che significa, successivamente, che potrebbe non avere alcun senso. Vediamo come andiamo ... Penso che apprezzo così tanto la famiglia, vivo nella costante paura di perderla. Questo è il suo tipo speciale di terrore, uno che ti si insinua quando non te lo aspetti o quando le tue difese sono abbassate. Come una febbre. Ma vivo nella vera trepidazione di essere ferito e di ferire gli altri. È un modo di vivere davvero estenuante, anche se gratificante. E penso che la paura di cui parlo abbia radici da qualche parte, ed ecco cosa sospetto possano essere.

In giovane età, fissavo il buio da solo. Ho dovuto rivalutare chi fossi. E non l'ho chiesto. Il processo di coming out è un inferno, ad essere onesti. Ma poiché l'ho fatto, e ne sono uscito vivo, e spero, ben adattato, di avere una terribile consapevolezza di quanto sia fragile tutto ciò su cui dipendo la mia vita. E questo comprende le relazioni che ho con gli amici, con la mia famiglia e con qualsiasi ambiente in cui mi trovo, che io voglia o meno esserci.

Ho anche lavorato molto nell'assistenza agli anziani. Sono stato in giro con molte persone morenti. Li ho puliti, li ho lavati, li ho curati in modi che non avrei mai creduto immaginabili, sia mentre erano in vita, e poi di nuovo, una volta morti. So che aspetto ha la morte. Ho visto gli occhi delle persone rotolare indietro e le luci si sono spente. Non è carino. È fottutamente terrificante. Non solo capisco quanto sia fragile la mia esistenza, ma ho un'idea molto chiara di quanto possa essere poco pacifico e piacevole morire. Penso che la combinazione di queste cose mi abbia dato una visione potente della natura della paura, dell'invecchiamento, dei rischi.

E con tutti i miei libri, ma soprattutto House of Sighs e The Fallen Boys, c'è un tema forte sui genitori e sui loro figli. Molte persone mi hanno chiesto se ho figli miei. Io non. Ma so che sarei un ottimo papà. E vivo con una terribile paura di non avere mai la possibilità di esserlo. In una certa misura, mi sono rassegnato a questo fatto. E piango i bambini che non lo sono mai stati. Quella perdita è nei libri. E anche se non filtra molto nelle narrazioni ... mi dà l'arsenale per scrivere di genitori e figli. Almeno credo.

Waylon: Questo ha molto senso per me e mi dà ancora più informazioni su alcuni di quei personaggi. Hai mostrato due padri molto diversi in The Fallen Boys. Marshall, che avrebbe fatto qualsiasi cosa per suo figlio, e Napier, che odiava letteralmente suo figlio dalla nascita. È faticoso scrivere quel tipo di dualità quanto leggere?

Aaron: La dualità dei padri in The Fallen Boys tra Marshall e Napier è stata estenuante da scrivere. Perché ognuna era così polare opposta. Penseresti che renderebbe più facile scrivere. Non è. I personaggi possono essere conflittuali e complicati, e quei due uomini lo sono ... ma le loro motivazioni sono pure. Ciascuno di loro, in un certo senso, è la metà dell'altro uomo. Ma poi, oltre a questo, ci sono momenti in cui i loro ruoli cambiano. È complicato da comporre. Affinché sia ​​riconducibile al lettore, le metafore che creo per assicurarmi che ciò che sto cercando di trasmettere passi attraverso, devono essere molto profonde. Devono toccare ogni lettore, non solo un tipo di lettore. Penso di averlo tirato fuori, o almeno, da quello che ho sentito (e più di ogni altra cosa che ho scritto, The Fallen Boys ha la più diversificata gamma di lettori).

Waylon: Questo è interessante. La purezza di ciascuna delle loro motivazioni, non importa quanto divergenti possano essere queste motivazioni.

Aaron: Non credo sia sufficiente raccontare solo una storia. Voglio che un lettore senta la storia. Questo è stato molto importante per me in The Fallen Boys. Quindi è un'esperienza traumatica. So che. Troppo per alcuni. Ma come i personaggi, buoni o cattivi o una via di mezzo, quella motivazione doveva essere pura.

Waylon: Uno nutre e uno distrugge.

Aaron: Sì. Uno nutre e l'altro distrugge. Ma amare qualcuno troppo può portare alla distruzione. Odiare qualcuno può portarlo all'indipendenza. Il cerchio gira e rigira.

Waylon: A proposito di quella traumatica esperienza di leggere The Fallen Boys. Non penso che nulla mi abbia mai colpito in un libro così tanto come quando Sam si toglie la maglietta e si volta, mostrando le sue cicatrici, in attesa che suo padre lo picchi. Quel momento ha raccontato l'intera storia della vita di Sam in modo così acuto.

Aaron: So che suona male. Ma bene. Questo è l'intento. Ho lavorato duramente per farti sentire in quel modo. È una scena orribile. Ma le sue cicatrici lo definivano. E la definizione di una persona le rende interessanti da conoscere o leggere. È quella sequenza, l'acquiescenza di Sam alla propria educazione, che penso dia al suo personaggio la forza di andare avanti considerando ciò che la trama richiederà da lui. Una svolta inaspettata. Ha bisogno di sentirsi reale, di essere completamente arricchito, altrimenti l'ultimo terzo del libro non suonerà vero. L'importanza del gesto di Sam è stata grande nella mia mente per tutto il tempo. Senza di esso, il libro sarebbe terminato cento pagine prima.

Waylon: Non penso che suoni male. Penso che sia un segno del tipo di narratore che sei. Non tiri affatto pugni.

Aaron: Grazie. Intendevo quello. Ma senza quella scena, la storia finisce circa 100 pagine prima che lo faccia effettivamente. A causa di quella scena, sono necessarie le ultime 100 pagine. È un libro su padri e figli. Dobbiamo ascoltare la storia del figlio, per vedere le conseguenze del puro amore e dell'odio. Se la storia non continuasse e mostrasse le conseguenze di tutta questa tortura, e fondamentalmente questo è quello che è, indipendentemente da "fattori esterni" e altri fili della trama, l'ultimo terzo del libro non varrebbe la carta su cui è stampato su. Dovevo andare lì. Questo è ciò per cui il libro è stato progettato.

Continua alla pagina successiva–>

In Italiano: 1 2 3