Ouija: origine del male non è un sequel del 2014 Ouija ma da fare. Sebbene Ouija ha incassato oltre $ 100 milioni durante la sua corsa teatrale, i creatori di Ouija: origine del male sono ben consapevoli del fatto che i fan non sentivano di aver ottenuto il valore dei loro soldi la prima volta. "So che alla maggior parte dei fan non è piaciuto il primo film", afferma Mike Flanagan, co-sceneggiatore e regista di Origine del male, un prequel ambientato a Los Angeles negli anni '1960. “Neanche a me è piaciuto molto. L'unico motivo per cui avrei accettato di fare un secondo film era avere la possibilità di migliorare il primo film e portare la storia in una direzione completamente nuova. Questo è quello che sento che abbiamo fatto. "

A luglio ho avuto la possibilità di parlare con Flanagan, meglio conosciuto al pubblico di genere per il suo film rivoluzionario del 2013 Oculus, sull'approccio che ha adottato Ouija: origine del male e i suoi piani per il futuro, che non includono la partecipazione a Halloween franchising.
DG: Come sei stato coinvolto nel Ouija franchising?
MF: Lavoro con Jason Blum, che ha aiutato con Oculus, da alcuni anni ormai, e sono stato coinvolto con Ouija, prima che facessero le riprese di quel film, e ho contribuito con alcune idee. Quel film ha avuto un viaggio difficile da completare.
DG: Stai dicendo che hai diretto parti di Ouija?
MF: No, no, no. Ho appena dato una mano in termini di contributo alle idee in termini di come sono andate avanti. Ouija ha avuto una lunga fase di post-produzione, era come un intero altro film. Stiles White ha diretto ogni scena di quel film, per quanto ne so.

DG: Guarda, non c'è un modo carino per dirlo. Nonostante Ouija ha funzionato bene commercialmente, non è andato bene criticamente. Sei consapevole della reazione negativa che il pubblico ha nei confronti del primo film?
MF: Certamente. Il primo film era tutt'altro che perfetto, cosa che i produttori hanno riconosciuto, cosa che ho ammirato. Ci sarà un'enorme quantità di scetticismo da parte di persone a cui non è piaciuto il primo film e capisco perfettamente da dove vengono. Capisco lo scetticismo. Avevo un enorme scetticismo quando Brad [Fuller] e Jason mi hanno contattato per dirmi e scrivere un secondo Ouija pellicola.
DG: Come ti hanno convinto?
MF: Erano consapevoli dei problemi con il primo film, e sarebbe stato così facile fare un sequel e dire: "Il primo film ha fatto più di $ 100 milioni, quindi facciamo di nuovo lo stesso film", ma questo è non quello che hanno detto. Quello che mi attraeva era l'idea di fare un sequel, un secondo film e avere la possibilità di migliorare un franchise, di fare qualcosa di meglio, di fare qualcosa di diverso. Non pensavo che ci avrebbero provato. Non mi interessava raccontare una storia sugli adolescenti e farli uccidere uno per uno. Abbiamo visto quel film troppe volte e non volevo averci niente a che fare. Quando ho incontrato Jason, ha detto: "Dimmi il film dell'orrore che ti piacerebbe fare". Ho detto che mi sarebbe piaciuto fare un film d'epoca, ambientato nel 1965, con una madre single. Volevo collocare la storia in un periodo di tempo in cui essere una madre single era particolarmente impegnativa.

DG: Come hai sviluppato i personaggi e la storia?
MF: Volevo esplorare i problemi familiari e i legami tra genitore e figlio, che è uno dei temi comuni nei miei film. Volevo creare tre personaggi diversi, tre personaggi femminili ed esplorare questa dinamica in mezzo a questa presenza malvagia. Volevo dimostrare che l'orrore PG-13 può essere spaventoso. Alcuni dei miei film preferiti sono PG-13, in particolare The Changeling, che è stata la mia più grande influenza quando stavamo girando questo film. È un film che era così sottile e non si basava su effetti economici e spaventi ma sull'atmosfera e sul dramma.
DG: Come descriveresti la dinamica che esiste tra questa madre single e le sue figlie nel film?
MF: Elizabeth {Reaser} interpreta Alice, la madre. Annalise [Basso} è Paulina, la figlia maggiore, e Lulu {Wilson} è Doris, la figlia minore. Il marito e il padre sono morti l'anno prima. È stato ucciso in un incidente d'auto. Inizialmente, guardano alla tavola Ouija come un modo per riconnettersi con il padre, ma non c'è risposta. La sorella maggiore è scettica, ma la sorella minore crede che la tavola Ouija sia una forza positiva. Vuole disperatamente parlare con suo padre.
DG: La madre è una finta sensitiva?
MF: Gestisce un falso business psichico e credono di aiutare le persone, ecco come giustificano il prendere i soldi delle persone. La madre di Alice era un'indovina negli anni '1920, e conosce quella mentalità e quel modo di vivere. Fanno di tutto per ingannare le persone, ma non è davvero una truffa. Alice crede davvero di aiutare le persone. Anche le ragazze lo credono. Ci siamo divertiti molto a mostrare i meccanismi di una seduta spiritica, da cui ho preso spunto The Changeling.
DG: Come si manifesta la tavola Ouija, il male, nel film?
MF: Doris pensa che la potenza della tavola Ouija sia reale e una cosa positiva. Alla fine scopre che quello che c'è dietro la tavola Ouija non è buono e prende il sopravvento sul suo corpo. Quello che succede a Doris non è un possesso ma un'esperienza simbiotica. Doris pensa, inizialmente, che sta vivendo una connessione autentica che è reale e buona. Pensa che sia un'esperienza positiva e finisce per perdersi nella tavola Ouija.
DG: Come descriveresti l'atmosfera e il tono visivo del film?
MF: Il mio DP [Michael Figmognari] ed io stavamo guardando costantemente The Changeling in preparazione, in termini di aspetto e tono. Questo è l'aspetto e il tono che volevamo. Volevamo che questo film sembrasse essere stato girato alla fine degli anni '1960. Abbiamo usato obiettivi zoom antichi, non la tecnica Steadicam fluttuante che viene utilizzata così spesso oggi. Volevo usare uno zoom antico. Abbiamo persino inserito bruciature di sigaretta tra i cambi di bobina. Quello che succede a Doris e nel film mi ricorda il film Osservatore nel bosco, che è uno dei miei film preferiti che ho visto da bambino, uno dei film più spaventosi che ricordo di aver visto. La scena più terrificante di questo film è una delle scene più semplici che abbia mai girato. Vediamo Doris, la telecamera è puntata su di lei, e non ci sono tagli, e parla solo a bassa voce per un minuto. Abbiamo eseguito uno zoom lento per la ripresa, poi lei parla, ed è semplicemente terrificante.
DG: Gira voce che tu fossi impegnato a dirigere il prossimo Halloween film?
MF: Non è vero. Penso che la voce sia nata dalla mia relazione con Jason Blum, quindi la connessione è ovvia. Dopo che il progetto è stato annunciato, ho incontrato Jason. Ma è stata una breve discussione. Ho fatto Ouija: Origin of Evil perché volevo migliorare il primo film, e non è possibile con Halloween, che è un film perfetto. Penso che Jason stia affrontando questo nel modo giusto, in termini di coinvolgere John Carpenter e poi guardare molti registi diversi. Ma non sarò io. Direi che Halloween e The Thing, la versione di Carpenter, sono i due film che hanno avuto il maggiore impatto su di me, in termini di farmi desiderare di diventare un regista. Questi sono due dei film più influenti della mia vita e del mio sviluppo come regista. Sarei troppo intimidito per seguire le orme di Carpenter. Inoltre, sento di aver già realizzato il mio Halloween con il mio precedente film Hush.
DG: Quali sono le prospettive per te?
MF: Ho provato a fare una versione cinematografica del romanzo di Stephen King Gerald's Game da circa quindici anni ormai. Jeff Howard, il mio partner di scrittura e co-autore di Ouija: origine del male, e ho completato una sceneggiatura, e lo spero Ouija: origine del male farà abbastanza soldi per darmi lo slancio per renderlo realtà. È questione di trovare i soldi. Abbiamo i diritti sul libro e su una sceneggiatura. Ma non c'è ancora uno studio collegato. È un progetto molto prezioso e non voglio affrettarlo e farlo nel modo sbagliato. Se non posso farlo nel modo giusto, preferirei non farlo. Sono stato in contatto con Stephen King ed è entusiasta della sceneggiatura.
Ouija: origine del male uscirà nelle sale il 21 ottobre 2016