La tristezza - che ha giocato come parte di Festa della Fantasia 2021 — potrebbe essere il mio film preferito dell'anno (finora). Mentre lo guardavo, sapevo che dovevo sedermi con lo scrittore/regista/editore/collega canadese Rob Jabbaz per discutere dell'assoluta follia di La tristezza.

Rob – che ha portato a casa il New Flesh Award a Fantasia (per la migliore opera prima) – ha gentilmente trovato il tempo per parlare con me di zombi, horror estremo e di come è nato il film.

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Kelly McNeely: Quindi, quando ho letto la descrizione di La tristezza, mi ha fatto pensare a Garth Ennis' Crossed… È stato un punto di ispirazione per te? Puoi parlarci un po' da dove viene questo film e da dove viene questa idea?

Rob Jabbaz: Si certo. Voglio dire, Crossed è stata una grande ispirazione. Ma non è iniziato da lì. Era più tipo, è successa la pandemia, e poi il mio capo mi ha detto che avrei dovuto scrivere un film, tipo "Finanzierò un film se lo fai adesso e possiamo farlo uscire in tipo sei mesi". ”. E io ero tipo, ok, cosa vuoi fare? 

Era tipo, deve trattarsi di una pandemia, o qualcosa del genere. Una specie di zombie è quello che voleva. Era davvero deciso a farlo. Sai, ci sono tutti questi programmi su Netflix, tipo Black Summer e cose. Ed è proprio come, perché ho bisogno di un'alternativa a The Walking Dead? Wperché ci sono tipo quattro alternative a questo? non ha alcun senso per me.

Immagino, sai, tipo "oh, wow, mi chiedo cosa stia succedendo, mi chiedo se la stessa identica cosa stia accadendo in un'altra parte del mondo". Forse è davvero interessante. Non lo so, forse è molto buono, multistrato e tutta quella roba. Ma volevo qualcosa che lo portasse al livello successivo. E ho iniziato a guardare le cose, e ho letto Crossed indietro quando è uscito per la prima volta. Ed ero tipo, oh, forse guarderò Crossed ancora. Così ho fatto. E ho pensato che fosse bello. Perché aggiungeva quel livello in più di una minaccia. 

E davvero, se ci pensi, quello che in realtà è è cattiveria o crudeltà intenzionale, e godersi il ferire le persone. Perché l'analogia che continuo a usare quando concedo interviste è, ad esempio, se vieni attaccato da un animale e perdi un occhio, puoi in qualche modo superare la cosa. Ma se vieni buttato in un vicolo e un tizio ride mentre ti taglia la faccia con un taglierino, sai, quando ti guardi allo specchio, sai, tra cinque anni, sarà molto più difficile da affrontare, sai, e questa è la differenza che fa la malizia, giusto? Quindi ero tipo, è piuttosto interessante. 

Ma il problema con Crossed è che in realtà sono solo degli zombi, tranne per il fatto che scopano le persone. Ed è come, sai, è quasi, ci siamo quasi. E anche un'altra cosa, è che Crossed è davvero un po' come The Walking Dead cosa in cui si tratta dei sopravvissuti. E alla fine si tratta di come devi diventare una persona di merda per affrontare questo mondo di merda. Li ho letti tutti, ed è davvero a questo che si riduce tutto. È così che più sei di merda, più sei attrezzato per affrontare questo mondo, questo mondo indicibilmente orribile che è il mondo di Crossed. Ed è di questo che si tratta. 

Ma con il mio, ero tipo, ok, beh, cosa c'è di mio con la A maiuscola, ed ero tipo, beh, riguarderà le persone che non hanno una vita di cui si sentono felici. E si sentono un po' disconnessi e non hanno relazioni significative, e non sono contenti del loro lavoro, della loro vita e delle loro decisioni. E non sanno come ottenere alcun tipo di liberazione o fuggire da questo, e ogni giorno è un po' come vivere questa vita di paura e rabbia. E questo calderone di rabbia ribollente nella tua mente, e poi un giorno, c'è un virus che permette che tutto vada bene e all'improvviso hai uno scopo nella tua vita. E lo scopo è interamente connesso a quella frustrazione e rabbia represse e, sai, inadeguatezza sessuale e tutto questo genere di cose. Quindi, ero tipo, okay, va bene. Facciamo un film del genere. Ma tipo, sarà un po' come un virus che lo fa, o qualcosa del genere. 

La cosa del virus era in secondo piano, tipo, non pensavo nemmeno che non fosse davvero un grosso problema. Sai, è un po' come, okay, il mezzo per un fine è che è un virus, sai, forse potrebbero essere alieni, o potrebbe essere una ragione soprannaturale, chi se ne frega. Ma il punto è che arriviamo a un punto in cui possiamo avere persone che fanno queste cose ad altre persone. E a differenza Crossed, essere in grado di, come - voglio dire, parlano in Crossed, occasionalmente dicono una piccola cosa sporca qua e là, ed è bello, ma volevo che si esprimessero molto di più e diventassero davvero dei personaggi. E penso che accada sicuramente, sai, una volta ogni tanto in quel fumetto, ma l'ho fatto a modo mio. E per me, si trattava davvero più del La rivincita dei nerds aspetto. Questo è un po' ciò che ha reso interessante per me scrivere. 

E inoltre, dovrei anche aggiungere che c'è - non sono sicuro di quanto tu sia esperto nella letteratura di fantascienza - ma c'è un racconto di una donna di nome Raccoona Sheldon - penso che il suo vero nome sia Alice Sheldon, ma Raccoona è solo il modo più cool nome. La chiameremo semplicemente con il nome con cui ha scritto quella storia, ma la storia si chiama The Screwfly Solution. E... l'hai mai visto? 

Kelly McNeely: So che hanno fatto un Maestri dell'orrore episodio su di esso, l'ho visto. 

Rob Jabbaz: Va bene. Beh, sai, ti dirò questo, che l'adattamento è molto, molto vicino. Cattura il... come lo dico. Ad esempio, in termini di cattura esattamente di cosa si tratta, è perfetto, ma in termini di tono – che sembrava molto, sai, molto fatto per la TV. C'è Elliott Gould, ma sta suonando la seconda corda di Jason Priestley. E tu sei tipo, cosa diavolo sta succedendo qui? E quell'attrice che hanno avuto per interpretare la figlia è terribile. E voglio dire, è un vero peccato, perché è una storia così bella. È scritto un po' come Dracula, dove è tutto una raccolta di lettere. Ed è davvero buono: lo consiglio, in realtà è su YouTube come audiolibro, puoi semplicemente sdraiarti e ascoltarlo in tre ore o qualcosa del genere. 

Ma comunque, il punto che sto cercando di fare è che hanno sollevato l'idea che il desiderio sessuale maschile e l'aggressività siano quasi esattamente la stessa cosa. Proprio come un interruttore. E così ho iniziato a immaginare all'interno del mio cervello, ci sono come questi due piccoli neuroni che sono così vicini l'uno all'altro, e tutto ciò che serve è che un piccolo virus cresca lì e crei una piccola connessione tra i due e poi è tutto prende. E poi ho pensato, wow, è fantastico. Spieghiamolo così. E facciamo un grande, lungo discorso espositivo alla fine che parli proprio di questo. 

Kelly McNeely: SoiaSei canadese, come sei finito a girare un film horror estremo a Taiwan?

Rob Jabbaz: Mi è capitato di essere qui in quel momento. Sono appena arrivato a Taiwan, perché immagino di essere giovane, avevo 25 anni. E ho pensato, oh, è Taiwan, ho alcuni amici che sono andati lì, e stavano facendo graffiti e cose del genere, e io era interessato a questo. Era un po' quello che facevo quando ero più giovane, anche a 25 anni, mi piacevano davvero i graffiti. E poi sono venuto a Taiwan perché ho pensato che sarebbe stato bello alzarsi in un'altra città e magari comprare una macchina fotografica e filmare alcune delle cose. Fai piani molto vaghi quando sei giovane. E poi sono andato e l'ho fatto, e poi ho capito che avrei potuto lavorare a Taiwan per molte meno ore di quante ne avrei avuto bisogno per vivere. Potrei lavorare 18 ore a settimana o qualcosa del genere. Quindi ero tipo, figo, cosa farò con tutto questo tempo libero? Ho cercato di essere propositivo riguardo al mio futuro. Avevo un interesse per l'animazione e cose del genere prima, ma ho iniziato a diventarne davvero ossessivo e ho iniziato a insegnare a me stesso, come con YouTube e cose del genere, come usare After Effects e Cinema 4D e quant'altro. E poi ho iniziato a lavorare per farlo, sono stato in grado di passare alla pubblicità. 

In un certo senso, ero un po' come un grosso pesce in un piccolo stagno, perché il set di abilità che ho sviluppato era molto migliore di molte altre persone, ma all'interno di un certo tipo di fascia di prezzo. E poi sai, il tempo passa, e poi uno dei ragazzi per cui stavo facendo una pubblicità mi ha invitato a cena o pranzo o qualcosa del genere. E la prossima cosa che sai, sto parlando con il ragazzo che è diventato il mio finanziatore e il mio capo, Jeff Huang. 

E poi torna indietro all'inizio di questo, il ragazzo dice, guarda, il Coronavirus è qui, andiamo a fare un film. Hollywood è chiusa, non avremo nessuna competizione in inverno. Quindi proviamo a fare un film, a pubblicarlo e vediamo come va. Penso che fosse più interessato a fare solo un bel film. La motivazione per trarre profitto da un film non faceva parte della decisione. Penso che praticamente fosse proprio come, beh, sai, lanceremo una moneta e forse faremo dei soldi con questo. Ma la cosa più importante è che mi piace fare un film e farlo uscire. 

Voglio dire, questi ragazzi che sono ricchi, tipo, Dio lo benedica, sai, vogliono andare nello spazio, o vogliono fare un film o, capisci cosa sto dicendo? Forse quando invecchiano, iniziano a pensare alla loro eredità, o iniziano a pensare di più ai loro hobby o ai loro sogni. Quindi qualunque cosa fosse, sai, Dio benedica Jeff per avermi dato l'ora del giorno e poi avermi permesso di fare La tristezza, che sembra risuonare con molte persone in questi giorni. Sto ottenendo un sacco di persone come te che mi urlano per fare interviste, dicendomi che a loro è piaciuto molto e cose del genere. Quindi è bello. È soprattutto un sollievo ad essere onesti. Proprio come un'affermazione della mia capacità percepita, sai, proprio come, oh, io può farlo, lo sai? 

Kelly McNeely: Il genere degli zombi, come hai detto prima, può essere molto stanco e esagerato. Penso che a volte possa anche diventare troppo facile, che è una delle cose che mi piacevano davvero La tristezza è, chiamarlo un film di zombi - cosa che ho visto fare in un paio di posti - sembra quasi un disservizio, perché non è un film di zombi. È qualcosa di totalmente diverso da quello. 

Rob Jabbaz: Sto solo andando con quello in termini di marketing, in termini di classificazione facile. Ad esempio, Rue Morgue, hanno scritto che è "il film di zombi più violento e depravato mai realizzato". L'aspetto del marketing, chiamarlo semplicemente un film di zombie, immagino che aiuti le persone a sapere in che cosa si trovano. Ed è anche anche bello, sai, dopo il fatto, nelle recensioni, avere effettivamente l'opportunità di essere come, questo non è un film di zombi. E per dire esattamente quello che hai detto. Ma in realtà ti ho interrotto, quindi per favore continua con quello che stavi dicendo.

Kelly McNeely: No, hai risposto, è perfetto. È un po' quello che volevo chiedere, in termini di tipo, come ti senti ad avere quella classificazione di averlo come un film di zombi? Ma penso che sia un ottimo modo per spiegarlo. In un certo senso attira le persone, ma poi quando lo guardano, è come, oh, merda, questo è molto, molto diverso. 

Rob Jabbaz: Tutta questa esperienza è stata una grande esperienza di apprendimento. E tipo, una delle cose che ho imparato è che non puoi mai sottovalutare la pigrizia degli acquirenti di media, e anche - senza offesa - ma la stampa. Anche la stampa è molto pigra. E vogliono semplicemente inserire le nuove informazioni nella struttura esistente che è già lì. Sai? Film sugli squali, eccolo qui, un nuovo film sugli squali. E anche come, voglio dire, quando inizi a provare a dare il nocciolo alla questione La tristezza e quando si tratta, a molte persone i loro occhi iniziano a brillare. Quindi è molto più facile andare con la cosa degli zombi. 

Kelly McNeely: Sei attratto in particolare dall'horror estremo? E se sì, cosa ti attira? È un genere o sottogenere in cui vorresti continuare a lavorare?

Rob Jabbaz: Ebbene, cosa intendiamo per horror estremo? Tipo, definiamolo. 

Kelly McNeely: Orrore estremo, per me - voglio dire, La tristezza è una specie di film molto, molto diverso, in termini di cosa sia esattamente, ma in termini di horror estremo, per me è tutto ciò che è davvero oscuro, davvero viscerale, davvero violento, come iper, ultra-violento. Sembri come Un film serbo, Trauma, Baskin, Atroz...

Rob Jabbaz: Ah giusto, sì

Kelly McNeely: Questi sono in qualche modo classificati come film horror estremi. e La tristezza, mi sembra che sia una specie di horror estremo adiacente. Quindi sono curioso, è un sottogenere a cui sei attratto? Era qualcosa che hai preso in considerazione, tipo, voglio fare questo tipo di film? O come è andato tutto a posto per te? 

Rob Jabbaz: Voglio dire, ho visto tutti i film che hai citato, guardo tutto e basta. E immagino che sia un po' come lo strumento giusto per il progetto giusto. Ad esempio, ricordo di aver avuto questa discussione sul ciglio della strada con questo ragazzo tedesco su come pensavo World War Z fa schifo, perché non è proprio un film dell'orrore. Riguarda gli zombi, ma è come il primo film di zombi che non è un film dell'orrore. E mi sta dicendo che in realtà è il miglior film di zombie che abbia mai visto. E io sono tipo, ma dov'è l'aspetto sensazionale del tipo, i tuoi amici e i tuoi vicini e i tuoi connazionali sono morti e marciscono, e puzzano, e stanno cadendo a pezzi ed è disgustoso.

È l'esperienza più vile e putrida di sempre. Ed è assolutamente orribile. Ma più che orribile, è rivoltante e vuoi vomitare costantemente. Se diventiamo zombi, come veri zombi, non come virus della rabbia o mutanti o altro, o La tristezza - ed è proprio come i morti che tornano in vita, tipo, penso che disinfettandolo in quel modo e rendendolo solo grandi orde di persone che corrono verso di te, non è cruento e non si tratta davvero di marcire, e del corpo crollare e se non si tratta di quelle cose, allora è come se non fosse nemmeno necessario che fosse un film di zombi. Cioè, perché preoccuparsi? Qual è il punto di tutto questo? Non lo capisco. 

E così con La tristezza, mi sentivo come per ottenere il punto, ma il punto è la crudeltà, il punto è come la malizia fa la differenza. Questo è ciò che fa paura. Ecco perché questo film è spaventoso e perché - se vuoi essere spaventato - allora è per questo che dovresti andare a vedere questo film. Aveva bisogno di una violenza grafica, aveva bisogno di una violenza grafica estrema e doveva anche essere inquadrata in modo realistico. Soprattutto. C'è una parte nel film in cui ho intenzionalmente esagerato, perché volevo - non so nemmeno se ha funzionato - ma volevo solo fare l'occhiolino al pubblico e potevo essere gentile di come, va bene se ti piace questo. Sai? Va bene se sei felice di quello che sta succedendo in questo momento. E mi chiedo se sai di quale parte sto parlando, la parte in cui va un po' sopra le righe.

Kelly McNeely: Ci sono le due parti a cui sto pensando, c'è una parte con la sega per ossa. E l'altra parte che mi ha davvero parlato sono stati i ragazzi con le mazze da baseball. 

Rob Jabbaz: Quelle parti sono fantastiche. Mi piace particolarmente la parte della sega per ossa. Questo per me significa solo fare un gran casino. E questo tipo di, credo, parla di un certo feticcio. Ad esempio, se ti piace un sito porno e c'è un'intera sottosezione di tipo, spaghetti e polpette sulle tette di una ragazza o cose del genere, capisci cosa intendo? In questo modo, gli stessi neuroni si attivano con entrambe queste cose. 

Ma in ogni caso, la parte di cui sto parlando in realtà è la parte in metropolitana quando il tipo lo ha accoltellato al collo e gli ha tirato fuori la cosa con gli schizzi di sangue. Ed è solo molto più sangue di quanto dovrebbe essere possibile. Destra? E questo, per me, è come l'unico momento simile, l'iperrealtà. Ho preso spunto da Fede Alvarez, dal Evil Dead remake del 2013, la parte in cui la ragazza si taglia il braccio con il coltello elettrico. C'è troppo sangue, ma è considerato serio. Ed ero tipo, questo è fantastico, perché sei con i tuoi amici quadrati a teatro, e se ne stanno dando fastidio. Ma questo è un codice segreto tra te e il regista, sai che vuole che sia per divertimento. Quindi è un po' quello che volevo fare. Mi piace quella cosa intima che ha fatto lì. Credo che sia stato intenzionale. Forse non lo era, non lo so. Ma mi piacerebbe credere che fosse una cosa intenzionale parlare con gli amanti dell'horror e i fan dell'horror, sai?

Quindi, per tornare alla tua domanda iniziale, riguardava lo strumento giusto per il progetto giusto. Questo film parlava di crudeltà e il tono era davvero importante. Ho menzionato il tono prima, circa come con il Evil Dead cosa, l'originale Evil Dead ha una specie di strizzatina d'occhio, e quello che Fede Alvarez ha fatto è stato togliere tutta quella commedia, e ha solo cercato di renderlo un po' più serio. E ad alcune persone non piace, penso che sia stata una buona idea. Ed è un po' quello che ho cercato di fare con La tristezza, tranne che pensavo più sulla falsariga del cinema di sfruttamento di Hong Kong. Ad esempio, uno dei miei preferiti è Sindrome di Ebola. L'hai mai visto? 

Kelly McNeely: io no, no.

Rob Jabbaz: Non appena esci dal clacson con me, guardalo. È su YouTube, credo. Penso che tu possa guardarlo gratuitamente. Ma noterai che in molti dei film di Hong Kong di categoria III è che c'è una sorta di strana, tipo, una sorta di commedia di basso livello, come una commedia infantile, in tutto questo, che permea tutto. Ed è quasi questo strano tono direttamente dal regista che dice, tutto questo è solo uno scherzo, o come, niente di tutto questo deve essere preso sul serio. Ma non nel senso che non dovresti prenderlo sul serio, più semplicemente, non dovresti prendere queste cose sul serio nella vita. Come lo stupro di una donna è uno scherzo, l'omicidio di un bambino è uno scherzo, ecco come ci si sente. vidi Sindrome di Ebola quando è stato presentato in anteprima al Fantasia Fest, quando ero adolescente. E non mi sono mai sentito davvero in pericolo in un cinema prima d'ora, dove mi sentivo come, non so se sono pronto per quello che questo mi mostrerà. Sembrava che questo film provenisse da un paese diverso, hanno standard diversi, potrebbero mostrarmi qualcosa che non sono pronto a vedere. E in qualche modo lo fanno [ride]. 

Ma in ogni caso, ho pensato che sarebbe stato bello fare un film del genere, tranne renderlo davvero serio, come zero umorismo. Forse un paio di piccole cose qua e là, ma non sono battute, sono solo piccole cose ironiche o cose del genere. Ma in ogni caso, sì, guardando i film sullo sfruttamento di Hong Kong, e poi dire, questo è bello. Ma togliamo la commedia e vediamo cosa succede.

Kelly McNeely: E penso che funzioni così bene averlo ambientato a Taiwan, perché sento che non potresti farla franca facendo questo genere di cose qui, per esempio. Come se non fosse il tipo di horror canadese che ci viene in mente. 

Rob Jabbaz: Beh, lasciatemi parlare di questo, perché non fanno film come questo a Taiwan, questo è l'unico simile. E ho dovuto spingere molto, molto forte e ho dovuto evocare molta forza di volontà per farcela. Non in termini di ottenerlo attraverso lo studio o gli investitori, è stato per lo più proprio come ogni giorno sul set. Tipo, guarda, hai letto la sceneggiatura, hai guardato gli storyboard, questo è il giorno in cui lo faremo. Non farmi fare lo stronzo e dire che devi toglierti tutti i vestiti, perché è quello che c'è scritto nel copione. 

Avremmo avuto giorni in cui era come una guerra, era come una lotta, cercando solo di convincere le persone a fare ciò che avevano già deciso di fare. Immagino che abbiano pensato di poter semplicemente firmare e poi, quando sarebbe arrivato il momento, sarebbero stati in grado di uscirne o qualcosa del genere. Quindi a volte mi ha richiesto di essere un po' un prepotente. Ma voglio dire, devi usare quello che hai, lo sai. Alla fine della giornata, il tuo nome è sul film. 

Consentitemi di fare una breve avvertenza e di dire che l'intero cast che ho amato, mi ha dato tutto ciò che aveva, e lavorerei di nuovo con qualcuno di loro in un secondo. Qualsiasi del cast. E la stessa cosa con il cast tecnico, come gli elettricisti, i tecnici, le luci, i cameraman. Se faccio di nuovo un film, cosa che spero davvero di poter fare, non credo che vorrò mai usare un direttore della fotografia diverso da Jie-Li Bai, che era il mio direttore della fotografia. C'era un'ottima comunicazione lì.

Quindi sì, voglio dire, erano solo alcune mele marce. Ma la maggior parte delle persone che erano nella squadra erano fenomenali. E penso che anche molti di loro stessero solo aspettando di fare qualcosa del genere, sai. Tipo, oh, giriamo stronzate, tali stronzate, così tanti stupidi video musicali per ballate, così finalmente, possiamo fare qualcosa che sia davvero, davvero sopra le righe e che entri davvero in alcune profonde, profonde, profonde emozioni e cose strane infuocate e pazze . Questo è quello che ho sentito davvero da alcune persone, come alcune di loro, sembrava che avessero aspettato tutta la loro carriera per fare qualcosa del genere. E si vede anche, e penso che tu possa probabilmente dire in quali membri del cast puoi vederlo. 

Kelly McNeely: E la cinematografia è stupenda. Ricordo che quando stavo guardando, era come se questo fosse l'horror estremo più bello che avessi visto da molto tempo. Ma immagino che questo tipo di prosegua nella mia prossima domanda, ma non so se puoi rispondere a questa domanda. Quanto sangue è stato utilizzato per il film? Perché sento che devo aver stabilito una sorta di record. 

Rob Jabbaz: No, non lo so, mi sono ripromesso di dire a Esther e Victor - la coppia che forma IF SFX Art Maker, che è lo studio degli effetti di trucco che ha realizzato i nostri effetti speciali - che mi sono ripromesso di dire tipo, non possiamo rimanere senza sangue, non stiamo finendo il sangue. Come se vi dicessi questo proprio adesso, dovete capirlo, abbiamo bisogno di avere sempre abbastanza sangue, e tipo, mi arrabbierò così tanto se un giorno doveste venire a dirmelo che non ne abbiamo abbastanza. Quindi, una volta chiarito, era sempre lì. E anche il dipartimento artistico ha prodotto due tipi di sangue. Avevamo il sangue dell'eroe che reagiva in modo un po' più realistico, e poi avevamo solo un tipo di sangue più scenico fornito dal dipartimento artistico che era più utilizzato per il set dressing e cose del genere.

Idem per le budella, abbiamo chiesto al dipartimento artistico di realizzare visceri e budella in poliuretano, e poi abbiamo chiesto ai truccatori di realizzare le budella degli eroi con il silicone. Quindi era solo qualcosa di cui avevo bisogno per assicurarmi di avere. Quando abbiamo avuto i nostri giorni cruenti, non volevo essere limitato. Abbiamo bisogno di queste scene da consegnare. Perché non sto cercando di impressionare il pubblico taiwanese, sto cercando di impressionare il pubblico globale. Ho bisogno che questi siano di classe mondiale. Quindi era un po' da dove venivo. 

Devo dirtelo tipo, sono molto cari amici di Victor ed Esther. Sembra che li stia bullizzando. Ma, sai, vengono sempre a casa mia per cena e cose del genere. Sto solo cercando di fingere di essere un duro in questo momento. Ma ad essere onesti, hanno ottenuto l'immagine e hanno fatto un ottimo lavoro. E li amo entrambi. 

Kelly McNeely: Hanno fatto un lavoro fantastico, sembra fantastico. Cat come personaggio è il tipo di personaggio femminile che ami vedere, perché era tipo, fanculo la gentilezza. Non è la viola rimpicciolita che sta cercando di evitare il confronto. Lei è tipo, no, stai lontano da me, cazzo, non lo stiamo facendo. Puoi parlarci un po' della creazione di quel personaggio?

Rob Jabbaz: So che stai parlando della scena della metropolitana. Immagino di avere una prospettiva un po' femminista in qualche modo. Abbiamo fatto il provino come molte ragazze per quella parte. E li ho fatti improvvisare, e una cosa che avrebbero sempre tirato fuori - o una battuta che avrebbero sempre seguito nella loro improvvisazione - era tipo, lasciami in pace, ho un fidanzato. E io ero tipo, no, non dirlo, perché fondamentalmente quello che stai dicendo è che sono proprietà di qualcun altro. E diranno anche, perché non dovrei semplicemente alzarmi e andarmene? Perché quello è il tuo posto, sai, fanculo questo tizio. Non ti sposterai solo perché questo tipo si comporta in modo un po' stronzo, devi essere più forte. Devi in ​​qualche modo vedere attraverso di lui e vedere la tristezza lì dentro. Sai? 

Immagino di voler dire, da dove viene? Ho due sorelline e immagino che sto solo scrivendo quello che spero che direbbero, se si trovassero di fronte a quella situazione, giusto? Perché lo faccio sempre. Guarderò il video di un artista pickup. E io dirò, ok, quindi, Kelly, se qualcuno prova a dirti questo, sta provando a farlo, ok? Pensa che ti prenderà con quello. Quindi devi farlo in questo modo. Immagino sia come le zappe prima dei fratelli quando si tratta delle mie sorelle. Penso che sia più o meno così. Immagino di avere un buon rapporto stretto con le mie sorelle. E per qualsiasi ragione, immagino di essere cresciuto in una casa come un fratello maggiore. Non ho davvero incontrato grossi problemi o altro. Non è che ho dovuto picchiare ragazzi tutto il tempo a causa delle mie sorelle. Ho solo un certo livello di sensibilità per quello o qualcosa del genere, quando ho provato a scrivere quella scena.

Kelly McNeely: Com'è stata la sfida di non lavorare nella tua lingua madre, per quanto riguarda lavorare a Taiwan e fare questo film con questo cast in questa troupe? 

Rob Jabbaz: C'è molta cecità, perché qualcuno consegnerà le battute e posso capire il cinese. posso parlarlo. Ma sicuramente non è qualcosa che mi sento a mio agio a fare rispetto all'inglese. Ed è molto diverso. 

Quindi ricorda quel film Crudo? Sì. Quindi mi piace, amo Crudo. E io amo quel regista. E sono molto entusiasta di vedere il suo nuovo film. Quando ho visto per la prima volta Crudo, ero tipo, oh mio dio, questo è il livello di Mozart. Cioè, è quello che pensavo, giusto? Tipo, questo è un savant, questo è nel suo sangue. Come Lil Wayne, sai, qualcuno che è davvero bravo in quello che fa in modo naturale. E poi, molto dopo, ho parlato con il mio amico che è di Parigi, e lui ha detto, capisco perché ti piacerebbe così tanto, ma in realtà non è così buono se parli francese. E io ero proprio come, davvero? Oh... è strano. Ma mi ha aiutato a capire cosa stava succedendo mentre lo stavo facendo La tristezza. 

Come se avessi una persona di fronte a te - un paio di persone di fronte a te - e stanno consegnando le linee. E loro stanno recitando e tu ti senti tipo, questo va bene, sto provando i sentimenti giusti. Ho scritto tutto questo, e mi sembra giusto. E poi tipo, guardi qualcun altro e loro dicono, hmmm nah [scuote la testa], e tu dici... beh, perché però? E loro dicono, beh, perché lei l'ha detto un po' così. E tu dici, non lo capisco affatto. Ed ero tipo, cazzo, questo è frustrante perché sta accadendo una disconnessione, è come filtri davanti ai miei occhi, come se non potessi vedere certe cose. 

Quindi ho avuto un editor di dialoghi che ho appena detto, ok, ho intenzione di andare all-in su questo, e cercherò solo di dirigerlo al meglio delle mie capacità. Per me provare ciecamente a dirigere un film per un pubblico che non capisco nemmeno? Sai, tipo, per chi sto facendo questo, e lo sto facendo per me stesso, o lo sto facendo per l'ipotetica persona che può capirlo correttamente? Lo farò solo così mi fa sentire bene. Quello che farò è solo scommettere sull'azione. Spero solo che le persone che parlano il cinese mandarino saranno in grado di guardare questo e di guardarlo con il cuore e di cercare di ottenere ciò che sto cercando di trasmettere qui. 

Se il linguaggio è tutto strano, allora forse sarà un po' come un film di Claudio Fragasso o qualcosa del genere. Piace troll 2, sai cosa voglio dire? Tipo, dove l'inglese è tutto strano e stupido. Così, ma con buoni effetti gore, buona musica e buona fotografia. Voglio dire, se avessi visto un film del genere, come un film di Claudio Fragasso che in realtà è stato realizzato in modo molto competente, allora penso che me ne sarei innamorato. Quindi spero che sia così che i taiwanesi la pensano. 

E poi, d'altra parte, mi sembra buono, quindi spero che quando le persone in tutto il mondo lo vedranno che non parlano il cinese mandarino, questo sia solo un altro elemento. Come se ci fosse una sorta di esotismo intrinseco in questo. E inerente all'esterno guardando dentro. Con i sottotitoli, proprio come, non capisco questo linguaggio, ma lo sto leggendo e questa è in realtà un'esperienza cinematografica completamente diversa. Quindi ci ho pensato interamente dal punto di vista di uno straniero. Ad esempio, come reagirà a questo, lo accetterà o lo percepirà qualcuno che non parla cinese? Ed è proprio quello su cui puntavo, mi aspettavo La tristezza fare bene, al di fuori di Taiwan, più che all'interno di Taiwan. E finora, tutte queste previsioni si stanno avverando completamente.

 

Puoi leggere il mio recensione completa di La tristezza qui, e tienilo d'occhio nel circuito dei festival.