EDITORIALE

In un recente editoriale polemico da film critico Kenneth Turan nel Los Angeles Times, chiarisce abbondantemente i suoi sentimenti riguardo all'horror moderno e il motivo per cui "non è intrattenimento".

Afferma che la morte di George Romero e Tobe Hooper lo ha portato a pensare al motivo per cui si sente in questo modo. Ciò, unito al recente supporto al botteghino del genere, lo ha portato a indovinare le sue convinzioni personali e il motivo per cui i critici stanno applaudendo "film horror su" pesi massimi tipo Oscar".

Holy Siskel ed Ebert ancora una volta!

Per prima cosa, vorrei affrontare le critiche sui "pesi massimi" di Oscar e come si adattano goffamente alla sua proclamazione. Il film con il maggior incasso di tutti i tempi e anche un pluripremiato Oscar è un film horror.

A meno che tu non lo cerchi su Google, non rivelerò il titolo fino alla fine, ma ecco una sinossi:

Abbi pazienza qui, una giovane donna deve sopportare, da sola, un'orda odiosa che non solo uccide migliaia di persone, ma invade la sua casa terrorizzando la sua famiglia, bruciando l'intera città nel processo. Oh aspetta, c'è di più; sotto la superficie, la nostra eroina è anche colpevole di sfruttamento umano basato sul proprio privilegio.

Ecco un altro premio Oscar “non horror”: una nave indistruttibile che trasporta migliaia di incidenti a causa di un errore umano, lasciando ai passeggeri la scelta di chi si salverà e chi no. Alla fine, 1,517 persone sarebbero morte orribilmente in vari modi tra cui annegamento, ipotermia o caduta in enormi lame rotanti.

Se non l'hai ancora capito, il primo film lo è Via col vento, e il secondo è di James Cameron Titanic. A proposito, Titanic è il secondo più grande vincitore di Oscar di tutti i tempi.

Puoi accusarmi di manipolare i temi dei film di cui sopra per adattarli alle mie esigenze. Ma onestamente, queste trame, situazioni e conflitti sono stereotipati nei film "horror" di oggi: le persone sono messe in situazioni orribili, devono sopravvivere e alla fine, quasi tutti muoiono. Ma tagga una storia d'amore patinata all'inizio e alla fine e avrai un vincitore dell'Oscar.

Non so quali siano le critiche di Turan a questi film, ma affermare che la sua razza stia abbracciando i film horror di recente rispetto ai candidati all'Oscar offusca una linea sottile tra ciò che è horror secondo una persona e ciò che non lo è in quella di un altro.

Cita Nick Pinkerton, "'Il film di genere non è solo in competizione con il film di prestigio per i riconoscimenti ora, ma sta effettivamente diventando il film di prestigio'".

Essendo "Ora" la parola chiave in questa affermazione, immagino che, per qualsiasi ragione, i tempi moderni siano riconosciuti come un punto di svolta nel genere, mentre i "classici" non lo sono.

Ma per essere onesti Turan dice di essere innamorato del silenzioso "Phantom" di Lon Chaney e del produttore David F. Friedman (Festa del Sangue, Duemila maniaci!). E ha anche dato una recensione positiva a La notte dei morti viventi quando l'ha visto, dicendo "'così completamente nella sua presa", ha scritto, "che è scioccante uscire dal teatro e scoprire persone che camminano come se non fosse successo niente di speciale'".

“'Ottieni quello per cui paghi La notte dei morti viventi, un film horror che ha il potere di inorridire letteralmente. Com'è dolce.'"

Il critico non sa che è esattamente ciò che i fan dell'horror vogliono ottenere quando guardano un film oggi.

Ma dice che lo era I Il massacro della motosega nel texas (1974) che gli fece cambiare idea. Il classico film a basso budget di Tobe Hooper "cercava la giugulare" e da allora i registi del genere adottano "un approccio sadico al loro lavoro".

Cita persino un necrologio di Hopper del British Board of Film Classification il cui film è stato l'inizio della "pornografia del terrore", di cui ora afferma di aver capito.

Non sono sicuro se la "pornografia" sia usata in una definizione stilizzata o meno poiché significa stimolare sessualmente qualcuno mostrando gli organi sessuali in modo erotico. Credo che "Titanic" avesse più nudità di "Texas Chainsaw", ma capisco l'essenza di ciò che intende.

Girare quel dito verso manifestazioni di carneficina viscerale è un punto valido. Ma ancora una volta, devo anche ricordare al signor Turan che è stato elogiato La notte dei morti viventi aveva più sangue di Motosega Texas Texas (1974) e Carpenter Halloween combinato.

Erano gli anni '1980 Venerdì il 13th che ha cambiato tutto questo grazie al meticoloso lavoro di Tom Savini, ispirando così ragazzi e ragazze con effetti make-up chiusi a continuare a giocare con il sangue finto e Silly Putty ad affinare i propri sogni

Turan dice che queste immagini gli arrivano come critico a livello personale, è empatico alle difficili condizioni dei personaggi “... Sono fortemente suscettibile, persino vulnerabile, alle immagini sullo schermo; entrano in profondità con me.

È a disagio con le immagini di questi film, "mi spaventano troppo nel cuore della notte e non mi godo la sensazione".

Signor Turan, abbiamo capito. Sì, lo facciamo. Noi fan non siamo del tutto a nostro agio con quei sentimenti, ma è quella sensazione che bramiamo. Sappiamo che non è reale. Consentitemi di sottolineare ancora una volta il punto, sappiamo che NON è reale! In effetti, non credo che nessun adulto che va al cinema pensi che quello che sta vedendo sia reale, ma un buon film può farti dimenticare per 90 minuti che non lo è.

I fan dell'horror non lasciano il teatro discutendo dell'attuale stato di violenza nel mondo reale e di come Sega raffigurato accuratamente gli effetti di un Iron Maiden. Dacci un po' di credito.

La discussione sugli effetti speciali fa parte di ciò di cui parliamo quando usciamo, ma soprattutto, cerchiamo di trovare la correlazione tra il sangue e il messaggio. "Jigsaw", ad esempio, esplora fino a che punto si spingeranno gli umani per salvarsi dalla morte, specialmente se hai commesso un crimine tu stesso e sei rimasto impunito. Le trappole sono simboli di punizione, la soddisfazione di vedere qualcuno ritenuto responsabile dei propri crimini. È un modo estremo di fare le cose, ma è bello da guardare. Proprio come la gigantesca nave di Cameron che affonda sotto le onde risucchiando passeggeri viventi al suo passaggio.

Ogni film horror mai realizzato è un'esplorazione di ciò che temiamo e di come reagiamo. I nostri protagonisti si trovano ad affrontare le stesse situazioni che incontrano la maggior parte degli eroi non di genere. Ma facciamo un passo avanti e facciamo i nazisti ed Streep paga per la sua decisione in "Sophie's Choice", piuttosto che permettere loro di prendere la via più facile. Anche noi siamo empatici per ciò che ha fatto per mano di cose al di fuori del suo controllo, ma in qualche modo la sua fine sembra troppo codarda. "Jigsaw" prende quegli stessi conflitti e dice "fai la tua scelta", ed è malvagio quanto il gioco dei nazisti, ma crea comunque una discussione, allo stesso modo del vincitore dell'Oscar.

Resta da vedere se mettere un Oscar prima del titolo lo renda più divertente o riverente perché i film dell'orrore raramente hanno l'opportunità di competere nelle categorie principali, ma raccolgono riconoscimenti in altri, cioè gli effetti speciali, la linfa vitale di un film dell'orrore. Grazie, Venerdì il 13th per averlo iniziato nel genere moderno e Un lupo mannaro americano a Londra per vincere. 

Alla fine, Turan dice: "Per alcune persone, presumibilmente, guardare l'orrore serve come una distrazione tipo montagne russe da quella realtà, una sfida da padroneggiare e sopravvivere come mangiare la prelibatezza giapponese fugu, un pesce che potrebbe ucciderti se il tuo la fortuna non è buona».

Mr. Turan nelle parole del foglio unico per Craven classico L'ultima casa a sinistra, "È solo un film, è solo una mossa" continua a ripeterlo.

Ammettere che l'età possa avere un ruolo nel suo disprezzo per il genere è una risposta onesta da parte di Turan. Sì, anch'io sono colpevole di giudicare cose che sono cambiate nel tempo. La musica hip-hop per me oggi suona solo come una serie di palese misoginia sessuale e violenza, ma io, come critico, guardo anche alla sua composizione musicale, quel ritmo che mi fa battere i piedi o schioccare le dita. Da lì mi muovo verso l'esterno realizzando che se c'è della qualità in un aspetto della canzone, è probabile che ci sia del genio all'opera. .

Immagino sia la parte divertente. Riuscire ad apprezzare le diverse componenti del mezzo anche se non sono d'accordo con alcune sue parti. L'intrattenimento sta nella decostruzione non solo del modello ma di ogni dettaglio che lo incolla al suo posto.

Turan dice: “Nessun rancore per i creatori, nessun problema con i fan; per me, devo solo stare lontano. Molto molto Lontano."

Questa è un'affermazione triste, limitante credo. Aspetto, IT non parla di un pagliaccio spaventoso che uccide i bambini. Non è. Si tratta di una banda di disadattati che si uniscono, non permettono alle loro paure di controllarli e alla fine usano quel potere per sconfiggere il male. Le paure del salto e gli arti lacerati sono lì come grassi: una soddisfacente scossa di sentimenti che spesso reprimiamo nel mondo reale, ma al buio, tra gli altri, finalmente va bene. E dopo, ridiamo, non perché la premessa sia sciocca, ma perché "capiamo" la battuta.

Andiamo al cinema per una cosa e una sola: ironicamente, in contrasto con le opinioni del signor Turan sull'horror, per divertirci.

Se un film porta con sé un messaggio, è in grado di attingere alle nostre paure utilizzando effetti grafici di trucco o una buona tensione vecchio stile; è in grado di tirarci fuori dai veri orrori del mondo e farci ridere per qualsiasi motivo. Se questi criteri vengono soddisfatti, penso che il film horror meriti i riconoscimenti.

Emozioni e disagi fanno parte del gioco, senza di loro vedremmo uno schermo vuoto. L'horror affronta sicuramente entrambe queste cose e alcuni lo fanno molto bene.

E altre ancora…  che come dicono, is divertimento, e poiché Dio è il nostro testimone, il nostro cuore sanguinante andrà avanti all'infinito.