ereditario rappresenta un traguardo generazionale nel periodo del cinema horror e del cinema. Da ereditario presentato in anteprima al Sundance Film Festival nel gennaio 2018, ereditario è stato paragonato a titoli di film horror classici come L'esorcista ed Il brillante. 

ereditario ha accumulato una reputazione così spaventosa che la sua prossima uscita nelle sale sembra quasi anti-climatica. Tutti quelli che hanno visto ereditario ha dichiarato che il film è un classico istantaneo. 

ereditario segna il debutto nel cinema per il regista e sceneggiatore Ari Aster, che ha trascorso l'ultimo decennio a realizzare cortometraggi. "Le reazioni sono state molto eccitanti", afferma Aster. "Ad essere onesti, inizialmente ero solo molto sollevato dal fatto che la gente non pensasse che fosse un gigantesco pezzo di merda." 

ereditario racconta la storia di Annie Graham (Toni Collette), una donna che sospetta che la morte di sua madre abbia scatenato una forza soprannaturale che minaccia di distruggere Annie e la sua famiglia. 

DG: Qual è stata la genesi, l'ispirazione per Hereditary e qual è il significato del titolo del film? 

AA: Volevo fare una seria meditazione sul dolore e sui traumi che gradualmente si trasformano in un incubo - il modo in cui la vita può sembrare un incubo quando si verifica un disastro. Il vero significato del titolo non dovrebbe apparire allo spettatore fino alla fine del film, ma basti dire che ereditario si occupa principalmente dell'insidiosità dei legami familiari. Nel corso del film, diventa sempre più chiaro che questa famiglia non ha il libero arbitrio; il loro destino è stato trasmesso a loro, ed è un'eredità che non hanno speranza di scuotere.

DG: Quali erano i temi che volevi esplorare con questo film? 

AA: Ci sono molti film sulla tragedia che unisce le persone e rafforza i legami. Volevo fare un film su tutti i modi in cui il dolore può lacerare le persone e su come il trauma può trasformare totalmente una persona - e non necessariamente in meglio! Ereditario è un buffet di scenari peggiori che portano a una fine brutta e senza speranza. Ora ho solo bisogno di indagare sul motivo per cui volevo fare tutto questo.

DG: Qual era la strategia visiva e stilistica che tu e il tuo direttore della fotografia avete discusso prima dell'inizio delle riprese, e come descrivereste l'aspetto e il tono del film?

AA: Beh, ho lavorato con il mio DP, Pawel Pogorzelski, da quando l'ho incontrato all'AFI, e abbiamo sviluppato una scorciatoia incredibile. Parliamo la stessa lingua, a tal punto che ci arrabbiamo l'uno con l'altro al solo accenno di un disaccordo o di un malinteso. Il modo in cui lavoro - e sono sicuro che ci sono modi migliori di lavorare - è che inizio sempre componendo una lista di riprese, e non parlo con nessuno della troupe finché la lista di riprese non è completa. Da lì, le questioni di esecuzione, illuminazione, design della produzione, ecc. Diventano centrali. Ma prima, ogni capo dipartimento deve essere in grado di vedere il film nella propria testa. In questo caso, la fotocamera sarebbe molto fluida, distaccata, osservativa - invadente. È difficile parlare con il tono ... ma posso dire che spesso dicevo alla troupe che il film dovrebbe essere malvagio. Siamo con la famiglia e ci uniamo a loro nella nostra ignoranza di ciò che sta realmente accadendo, ma dovrebbe anche esserci la sensazione che li stiamo osservando da una prospettiva più consapevole e sadica. 

DG: Quali sono le influenze di genere che hai portato a questo film e cosa pensi che il pubblico troverà più avvincente e spaventoso di questo film? 

AA: Per me era importante che assistessimo al dramma familiare prima di occuparci degli elementi horror. Il film doveva restare da solo come una tragedia domestica prima di poter funzionare come un film di paura. Quindi, la maggior parte dei riferimenti che ho dato alla troupe non erano film dell'orrore. Mike Leigh era uno di loro, soprattutto Segreti e bugie ed Tutto o niente. Ne abbiamo anche parlato seriamente La tempesta di ghiaccio ed Nella camera da letto, che ha un'inversione al segno dei 30 minuti che non è così diversa da quella in Ereditario. Bergman è uno dei miei eroi, e Cries and Whispers era qualcosa a cui stavo pensando, insieme ad Autumn Sonata per il modo in cui trattava la relazione madre-figlia. I film horror di cui abbiamo discusso erano principalmente degli anni '60 e '70. Rosemary's Baby era un'ovvia pietra di paragone. Non guardare adesso è grande. Nicholas Roeg, in generale, è stato grande per me. Amo Jack Clayton's The Innocents. E poi ci sono i grandi film horror giapponesi - Ugetsu, Onibaba, Impero della passione, waidan, Kuroneko...

DG: Come descriveresti la dinamica familiare che esiste all'interno della famiglia Graham quando li incontriamo per la prima volta nel film, e come descriveresti il ​​viaggio che intraprendono durante il film? 

AA: I Graham sono già isolati l'uno dall'altro quando li incontriamo. L'aria doveva essere densa di una storia tesa e non riconosciuta. Da lì, accadono cose che servono solo ad alienarli ulteriormente, e alla fine del film, ogni membro della famiglia diventa un totale estraneo - se non un doppio apparente di se stesso - all'altro. Per fare riferimento al saggio di Freud sul misterioso, la casa in ereditario diventa decisamente poco familiare.

DG: Come descriveresti la natura della presenza malevola che affligge la famiglia Graham nel film, e come rispondono a questo?

AA: Ci sono molte influenze tossiche in gioco. Colpa, risentimento, colpa, sfiducia ... e poi c'è anche un demone. 

DG: Come descriveresti la natura della relazione che esiste, sia nella vita che nella morte, tra Charlie e sua nonna, Ellen? 

AA: Spiegare questo significherebbe tradire alcune rivelazioni piuttosto importanti nel film. Mi asterrò per evitare di rovinare!

DG: Qual è stata la sfida più grande che hai dovuto affrontare durante le riprese? 

AA: Abbiamo costruito l'intero interno della casa su un palcoscenico. Tutto all'interno della casa è stato progettato e costruito da zero. Oltre a questo, abbiamo avuto l'ulteriore sfida di dover creare una replica in miniatura della casa (tra molte altre miniature). Ciò significava che dovevamo progettare ogni elemento della casa con largo anticipo rispetto alle riprese. Ciò non significa solo che dovevamo decidere la disposizione della casa e le dimensioni delle stanze, che in realtà è la cosa più facile da replicare per il miniaturista; significava che dovevamo prendere decisioni impegnative riguardo alla vestizione del set molto presto. Quindi, dovevamo sapere quali sarebbero stati i mobili, quale sarebbe stata la carta da parati, quali piante avremmo avuto in ogni stanza, quali tende avremmo messo sulla finestra, e così via. Abbiamo girato tutto ciò che riguardava le case delle bambole nella nostra ultima settimana di produzione, ed era così stretto che le miniature venivano spedite proprio nei giorni in cui venivano girate.

ereditario uscirà l'8 giugno 2018.