Kelly McNeely:  Quindi, tornando al genere horror in generale, so che nella graphic novel hanno detto che stanno cercando di incorporare elementi del cinema giallo degli anni '70 con il fascino dei serial killer. Mi piace molto quello che hai fatto con il personaggio di Kathy, che sta creando una sorta di personaggio di Michelle McNamara che è davvero incentrato sulle vittime, e ho pensato che fosse un concetto fantastico. Cosa ti ha spinto a fare questo cambiamento e cosa ti ha portato al progetto in generale?

Jay Baruchel: Sì, va bene, va bene. Con Kathy - è fantastico che tu abbia detto Michelle McNamara, perché mia moglie è una grande fan del suo libro. Ma per me in realtà è stata Ann Rule che per qualsiasi motivo non ottiene il suo amore nel vero crimine - come nel nuovo hipster fottuto del vero crimine, nessuno ha tempo per Rule - ma ha praticamente inventato il genere del cazzo e il suo libro su l'assassino di Green River è la cosa più difficile che abbia mai letto. E davvero difficile, perché - e grazie cazzo che l'ho letto da 26 anni - non mi era venuto in mente prima di leggere questa merda al contrario. O per lo meno lo stavo leggendo in modo irresponsabile, perché tutto il suo lavoro era per ogni 10 capitoli su una vittima, c'è un capitolo forse sull'assassino, e ogni capitolo è una biografia che finisce con questa povera ragazza che viene uccisa da questo ragazzo . E così leggi tutte queste biografie in questo libro che arrivano tutte alla stessa fottuta fine. Ed è stata questa grande epifania per me come qualcuno che è stato un vero fan del crimine sin da quando ero un adolescente. 

E questo cazzo si è infranto in quest'altra cosa che Stephen King aveva sottolineato quando faceva una colonna su Fangoria su come i film slasher in genere siano molte cose, ma non fanno paura. E sono un po 'incasinati. Ha detto, se puoi nominare e simpatizzare di più con Jason e fai il tifo per lui per uccidere quei bambini, non sono di loro che parla il film. Riguarda lui. E poi cos'è quell'esperienza come membro del pubblico. E questi due fenomeni sono abbastanza simili.

Penso che stiano reagendo all'azione che fa l'uomo in contrasto con la cosa che le persone hanno sofferto. E non mi piaceva questo in me, sai? E fortunatamente, però, quella realizzazione mi è arrivata in un momento durante il quale Atti di violenza casuali non poteva essere fatto, e grazie cazzo, perché abbiamo scritto la prima bozza del trattamento tipo, otto, nove anni fa. E molte di queste cose non ci erano ancora venute in mente, e noi - Jesse [Chabot] e io - non eravamo cresciuti abbastanza per renderci conto di questo.

Non sto cercando di dire che il nostro film è come, sai, Stalker or Solaris o qualcosa del genere, ma sto dicendo che originariamente abbiamo scritto un bel naso, quello che ti aspetteresti un film slasher che ha lo stesso risultato. Abbiamo trattato il sangue nel modo in cui tratti una scena di combattimento in un film di Bond, ed era questo l'obiettivo di quanto possiamo diventare pazzi, giusto? Il che è un modo così facile per entrarci, perché anche se non credi a tutto il tipo di merda del cuore sanguinante - ma lo facciamo legittimamente - anche se non ci credi, il sangue stravagante non fa paura. Quando una fottuta decapitazione di spruzzi arteriosi si verifica al punto in cui dai il cinque alla persona accanto a te, senti un sacco di merda, ma la paura non è una delle cose che provi.

E quindi eravamo tipo, non importa cosa, vogliamo fare qualcosa di veramente spaventoso, perché se un film dell'orrore fallisce in tutto il resto, dovrebbe riuscire a essere spaventoso. E cosa c'è di più spaventoso che guardarti ed essere deluso da quest'uomo che stai diventando? [ride] Sai, è una vera merda, amico. Ma anche noi non vogliamo essere troppo didattici e dire a nessuno come "non guardare il cazzo Jason va all'inferno", Fai quello che cazzo vuoi solo essere consapevole di quello che stai mettendo. 

E inoltre, oltre a ciò, le persone dovrebbero esserlo - fino a che punto è in discussione - ma le persone dovrebbero essere responsabili di ciò che mettono nel fottuto mondo. Ora, fino a che punto, che mi interessa discutere e capire, sondare e cercare di capire, ma fingere di avere zero responsabilità è una merda, credo. E questo è qualcosa dietro cui molti artisti pigri si sono nascosti è "beh no, fanculo, posso dire quello che voglio". Ebbene sì, puoi, ma qual è la somma totale di questo? Qual è l'effetto cumulativo di crescere in un mondo? A cosa stai aggiungendo, da cosa stai togliendo? Che ruolo stai perpetuando?

Quindi, quando abbiamo realizzato questo minuscolo film - come ogni film è un fottuto miracolo - è morto tre orrende morti prima che alla fine diventasse un film. E in ogni momento, però, ogni morte orrenda, non eravamo soddisfatti della sceneggiatura così com'era. Eravamo tipo, beh, questa è un'opportunità per renderlo migliore. Cazzo, non abbiamo altro che tempo adesso, quindi potremmo anche continuare a farlo bene perché quanto sarebbe schifoso farlo finalmente realizzare ed era una sceneggiatura che abbiamo scritto 10 anni fa con cui non eravamo nemmeno più d'accordo, cazzo, e aveva preso polvere. Quindi l'abbiamo trattata come la nostra tesi perché non avevamo scelta del cazzo. Non stavamo solo girando i pollici. E quindi se il film non era in produzione, nessuno ci dava i soldi per realizzarlo, il minimo che potevamo fare era cercare di continuare a dargli un senso. E così comunque, è così che è andata a finire così com'è.

Kelly McNeely: Il cattivo che hai, l'ha visto così brevemente ma lascia un'impressione così forte; quell'attore è fantastico in quel ruolo. Come si lancia un assassino?

Jay Baruchel: Sì, con grande difficoltà. Lo abbiamo scelto tre giorni prima di iniziare le riprese, il che è stato davvero stressante, perché avevo tutti questi elementi sorprendenti, ma qualcosa che è significativo in un film horror, specialmente questo tipo di film horror, è l'assassino. E abbiamo fatto due offerte diverse a due persone diverse che erano tipo, cose sicure, che all'undicesima ora si sono salvate. Questo processo è stato eseguito due volte.

E all'improvviso, mancano cinque giorni di preparazione per andare al cinema e siamo tipo, ok, dobbiamo iniziare a pianificare una situazione in cui non abbiamo il nostro assassino il primo giorno di riprese. Va bene, va tutto bene. È in maschera, quindi possiamo assumere una controfigura e mettere lì la controfigura, perché non vediamo la sua faccia per le prime volte. Quindi, fantastico, assumeremo una controfigura e poi e poi assumeremo un attore per eguagliare la controfigura? Beh, è ​​una specie di culo al contrario, giusto? Siamo stati solo un po 'fottuti.

E poi il mercoledì o il giovedì di quella settimana, ho detto al mio coordinatore degli stunt Blair [Johannes], ho detto di tutti i tuoi ragazzi, i ragazzi da cui vai, chi è il migliore con i dialoghi? Chi è il miglior attore? E se puoi dirmi quei ragazzi, puoi chiedere loro se sono disposti a leggere? Perché comunque è in gran parte un ruolo acrobatico, quindi chiunque abbiamo scelto, sarà comunque il doppio a lavorare più dell'attore.

Quindi ho guardato tutti gli attori della fottuta città, sai, chi ti piace? Ed è tipo, okay, ho tre ragazzi, uno di loro è ferito quindi non può farlo. L'altro ragazzo, è troppo per lui, ci sono troppi dialoghi, è fuori dalla sua zona di comfort. Così giusto, lo rispetto per averlo detto. E la cosa bella è che Simon Northwood si è messo su nastro. 

E giuro su Dio, è stata la migliore audizione ... punto. E ho fatto due o tre turni di audizioni a Toronto, che erano anche nazionali, quindi stiamo anche vedendo Montreal, Vancouver, stavo vedendo tutto. Ma due round. E il giovedì sera prima di iniziare la preparazione, guardo questo video dell'audizione. E a proposito, se non era fantastico, ero pronto a passare la prima settimana senza. Avrei guadagnato tempo, avremmo spostato la merda, giusto? Ma l'ha ucciso, cazzo.

Ogni tanto sei consapevole del destino. Sei consapevole, vedi le cose; sei tipo, oh questo è il motivo per cui quei due ragazzi che pensavo avrebbero fatto non l'hanno fatto, ed è per questo che nessuno - secondo me - l'ha ucciso nel modo in cui avrebbe dovuto ucciderlo. Questo è il motivo per cui non sono riuscito a trovare nessuno. Questo è il motivo per cui gli altri due stuntman non erano disponibili, perché doveva essere Simon. E ora, all'improvviso, non devo trovare una controfigura, ora all'improvviso ogni scena di uccisione diventa molto più sicura perché è coinvolto in esse e si assicurerà che i miei attori siano protetti. Quindi cambia doppio in ogni scena. Sta facendo le sue cose come l'assassino, ma è anche sul campo per assicurarsi che tutti stiano bene, cosa che ha fatto costantemente. 

Era una manna dal cielo e sai, una delle cose di cui sono più orgoglioso di questo film è che mi fa sembrare di aver scoperto Simon Northwood, perché penso che sia una buona performance come quella che ho visto in qualsiasi film in un fottuto tempo molto lungo. Distrugge! E questo è un ragazzo che, per qualsiasi combinazione di motivi, non è mai riuscito a dire più di "Freeze!" o "Da questa parte, signora" in un film. Era entusiasta di avere qualcosa da fare, e cazzo, finisce per trovare cose che non avrei potuto concepire, che è sempre il sogno quando assumi qualcuno.

Kelly McNeely: Hai cambiato un po 'le cose, dalla graphic novel all'avvio dei personaggi in Canada. Ma penso che lo slasher sia un concetto molto americano, giusto. E quindi avendo quell'idea di viaggio su strada di trasferirlo negli Stati Uniti, sento che ha funzionato davvero bene. Volevo parlare un po 'di slashers come concetto americano, e come si costruisce un film slasher?

Jay Baruchel: Hai ragione, è una forma d'arte molto americana. E penso che sia come ogni forma d'arte americana che ha successo. Ti graffia in un certo senso. È come se un enorme di Burger King facesse le cose. Lo adoro. Colpisce un punto - so che è grasso, e so che è sporco, e so che è chimico, so che è una catena, conosco tutti questi diversi motivi per cui non dovrei mangiarlo - ma dannazione fa qualcosa che niente il resto lo fa [ride], colpisce un fottuto punto, amico.

E quindi direi che quel genere fa la stessa fottuta cosa, e per lo stesso tipo di ragioni. Per me, penso che inizi con, devi fregarti delle persone che verranno inseguite, numero uno, altrimenti non è un film dell'orrore. Poi sto guardando questo ragazzo andare in giro e uccidere persone di cui non me ne frega niente, e questo è qualcosa a se stesso, ma non è un film dell'orrore per me. Quindi voglio che me ne freghi di loro, voglio ogni cosa brutta che accade alle persone che vengono inseguite a terra, voglio che mi colpisca personalmente il più umanamente possibile. Voglio che mi spezzi il cuore. E voglio provare quella sensazione più rara che è l'ansia legittima di un film.

È così raro per me sentirmi a disagio in un colpo al punto di "fuckfuckfuckfuckfuck", non voglio altro che sentire come se ci fosse qualcuno alla mia porta. Voglio avere paura di voltarmi, lontano dallo schermo, perché mi sento come se qualcuno fosse dietro di me. E questo non accade quasi mai. Quindi volevo solo spaventare le persone. Volevo fare qualcosa di spaventoso. Penso che alla fine la risposta sia - forse questa è una risposta super scadente - ma penso che la risposta sia la stessa della risposta a come si fa a fare qualcosa di divertente? O come scrivi una buona canzone, penso, che è proprio come, sincerità, amico. 

Puoi accusare il nostro film di cose diverse, ma non penso che potresti chiamarlo merda, penso che sia un film piuttosto onesto e serio e abbiamo affrontato tutto in quel modo. E questo include la violenza, che include il nostro assassino / mostro, che include i nostri protagonisti. Credo profondamente nel genere dei film horror. E non credo che il merito di qualcosa dipenda dal fatto che soddisfi o fornisca un lavoro o qualcosa del genere.

Alcune persone diranno, perché i film dell'orrore hanno successo? Ci sono un sacco di interviste con Wes Craven, che discutono su come dobbiamo espellere o incubi o qualsiasi altra cosa. È sempre quella merda, il che è vero, va bene, ma anche se non lo soddisfaceva, penserei comunque che siano importanti perché c'è una parte enorme di noi che è spaventata e spaventosa. In ognuno di noi. Abbiamo paura e siamo spaventosi, e abbiamo paura di noi stessi e sappiamo cosa ci fa paura. Abbiamo anche paura delle altre persone, sappiamo cosa ci fa paura, la paura definisce un elemento della condizione umana come l'appagamento e il dolore. 

Penso che ti piaccia, vai duro, vero, e te ne frega delle persone a cui sta succedendo. E idealmente, metti il ​​pubblico in una posizione scomoda con il cattivo. Penso che dovresti - simpatia ed empatia, questo non lo so - ma so che se riesci a capire o vedere qualche parte di te, o avere qualche pezzo di loro che risuona con te, è il massimo. Questo è il fottuto meglio, se posso complicarlo e capire ... come se potessi ancora desiderare che il diavolo se ne vada, ma capisci perché sta scegliendo questo prete ... È il massimo. 

Kelly McNeely: Penso che sia anche fantastico, come quello di cui parli con gli assassini, diventa che fai il tifo per l'assassino - l'assassino diventa l'eroe - che è qualcosa a cui ti riferisci nella sceneggiatura. Quindi penso che sia così importante avere quella conversazione, affrontando il fatto che c'è questa glorificazione della violenza nella nostra cultura, ma allo stesso tempo, come ... c'è una grande violenza nella nostra cultura! Puoi davvero apprezzarlo, puoi scavare dentro e serve davvero qualcosa dentro di noi e solletica qualcosa di cui abbiamo bisogno. Penso che ci sia un bisogno profondo e profondo di vedere quel conflitto tra gladiatori.

Jay Baruchel: Oh, decisamente. Decisamente. Perché siamo nati nella violenza. Sì, è una cosa negativa, e sì, è una buona cosa, ma è anche solo una cosa!

Kelly McNeely: Esiste e basta!

Jay Baruchel: Si! Ad esempio, perché il rosso è universalmente connesso alla passione? È perché il sangue del cazzo è rosso. E se vedi sangue, sai che è successo qualcosa di brutto. Quindi, in un tempo in cui non avevamo parole per spiegare perché eravamo spaventati o dove dovevamo andare se vedevi il rosso, sapevi che non avresti dovuto essere lì. E penso che abbiamo costruito case di carte in cima a quello. Anche quelli veri, ma alla fine sono solo un castello di carte. Alla fine della giornata, penso ancora che siamo lo stesso animale che reagisce a quella stessa merda.

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